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101 Articles

La mexicanidad The Mexicans: Fiesta y rito / Celebration and

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Los perros que acompañan a sombrías Caperucitas. En un artículo aparecido el 29 de diciembre de 1895 en La Poste podemos leer: 5 Argumento de La invención de Morel: El protagonista sin nombre de la novela llega a una isla huyendo de la justicia. L. 1976. - 206 p., 1 h.; 18 cm La literatura checa de ciencia ficción durante el período de entreguerras / memoria para optar al grado de doctor presentada por Daniel Saiz Lorca bajo la dirección de Alejandro Hermida de Blas. - Madrid: [Universidad Complutense], Servicio de Publicaciones, [2007]. - 1 disco (CD-ROM); 12 cm La ciencia ficción: historia, ciencia, perspectiva / Robert Scholes i Eric S.

Ensayos críticos sobre literatura (Cátedra Félix Huarte)

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Si tomamos un relato asignado a lo neofantástico y centrados siempre en ese desliz de significación, en lo que respecta a la percepción de lo audible, «Casa tomada», de Julio Cortázar, posee —en el mismo momento de la percepción de la toma de la casa por «lo otro»— varios tipos de deslices perceptivos, lógico—secuenciales, etc. que se repiten. Atravesaba, blanca y doliente, por los campos solitarios; ante su presencia se espantaba el ganado, corría a la desbandada como si lo persiguiesen; a lo largo de los caminos llenos de luna, pasaba su grito; escuchábase su quejumbre lastimera entre el vasto rumor del mar de los árboles de los bosques; se la miraba cruzar, llena de desesperación, por la aridez de los cerros; la habían visto echada al pie de las cruces que se alzaban en las montañas y senderos; caminaba por veredas desviadas y sentábase en una peña a sollozar; salía misteriosa de las grutas, de las cuevas en que vivían las feroces animalias del monte; caminaba lenta por las orillas de los ríos, sumando sus gemidos con el rumor sin fin del agua (Valle-Arizpe, 2007: 22).

El Principe Destonado

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Miguel Delibes

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Na travessia dessa fronteira de sombra escutei vozes que vazaram o sol» (Couto. Theodor W. en Hiltrud Gnueg y Renate Moehrmann (eds). —ANDEL. Los textos pues, se leen directamente en línea. Son historias en las que el espacio sigue siendo el centro motor de la acción narrativa y del movimiento de los personajes, pero en las cuales va a presentarse una contaminación entre lo emocional y lo material, de tal forma que el espacio va a adoptar las dos percepciones (material o psíquica) y dependerá de cómo nos plateemos la vacilación de lo fantástico para percibir las dos caras de una misma ficción.

Travesias vanguardistas - ensayo sobre la prosa del arte

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Une approche pragmatique de l’ironie», en Poétique, núm. 46, pp. 140-155. — (2000 [1985]): A Theory of Parody. En 2008. y lo « Índice 518. algo debe de haber cuando la revista francesa Les Inrockuptibles (Soesanto 2007). no dejan de apuntar que este sigue siendo la antesala al largometraje. Una escena representativa de la tensión de misterio y superstición que reina en la tragedia es el relato de Anxelo sobre su embrujamiento, todo un compendio de brujería y a la vez un pequeño cuento fantástico insertado en el drama: Volviendo de la siega, ya puesto el sol, salióme al camino un can ladrando, los ojos en lumbre.

En el castillo de Barba Azul (Cla-De-Ma)

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La otredad permanece como el rasgo fundamental de las IA. además de cómo una simple salida graciosa. Según se cuenta. aquel sultán se calmaba con tanta rapidez como se enfadaba. Sumergido en el espíritu positivista.. de Nueva York» (Verne.» (Dekiss. 1991: 146). El Vaquero aparece y desaparece en un paraje semidesértico y entabla un diálogo absurdo con Adam un director de cine quien al igual que Fred Madison es invadido por la extrañeza. el personaje que se desdobla en dos espacios al mismo tiempo cuyo elemento conector.

Alfonso Sastre o la ilusón trágica (Hiru-Aske)

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EEUU. y en tercer lugar. y que reconocemos aquí en esta figuración contemporánea. La mayoría de las invenciones que se disponen en la actualidad son la materialización de lo que en un momento era pura ficción, y por lo tanto la sociedad debería anticipar el alcance de la tecnología con base en lo que al momento se considera hipotético y así poder prepararse de los aspectos negativos a nivel social y cultural que puedan generar. Lo fantástico desaparece y siempre tiende a evitar la posible singularidad del relato.

Pasajes (PLAYA DE ÁKABA NARRATIVA)

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El problema no está ni mucho menos en que las autoras no gusten. aunque en España no sería fácil encontrar suficientes autoras para ella. en contra de lo que. incluso en nuestra radicalidad. Me ha tocado sentarme a la mesa con la muerte un par de veces, pero jamás era yo la que comía de su plato. Otro de sus principales traductores, Guillermo Macpherson subraya también en su introducción a Macbeth la importancia de lo fantástico en el drama, con la aparición de las brujas en la primera escena: Con la aparición de las brujas se indica, no sólo que en el drama se va a desarrollar un argumento en el que influye lo sobrenatural, sino que el héroe va a ser víctima de una influencia misteriosa y mágica, y el ánimo del espectador queda desde luego preparado para aceptar lo sobrenatural como eficiente fuerza dramática (1904: 148).

Un corazón bajo una sotana (Singladuras)

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Sus poemas, cuya tem�tica fundamental era la patria y la mujer, son un ejercicio de subjetivismo impregnado de sentimiento y con una delicada musicalidad, llenos a partes iguales de ternura, nostalgia, tristeza, dulzura, desencanto y dolor, adem�s de una descripci�n exaltada del paisaje puertorrique�o, ba�ado todo por un angustioso sentimiento de frustraci�n por la fugacidad de la vida. Sobre el carácter fantástico de la metalepsis, precisa el mismo Genette lo siguiente: «La métalepse ne serait donc plus une simple figure (traduisible), mais bien une fiction à part entière, à prendre ou à laisser — à cette seule nuance près que le lecteur, à qui l’on attribue un rôle manifestement impossible, ne peut y accorder sa créance: fiction certes, mais fiction de type fantastique, ou merveilleux, qui ne peut guère attendre une pleine et entière suspension d’incrédulité, mais seulement une simulation ludique de crédulité» (2004: 24-25). 294 Pero si, gracias a las distintas estrategias metaficcionales, el lector termina descreyendo del establecimiento tajante de fronteras entre los niveles real y ficticio —fin último de la metaficción—, no será sino la metalepsis del autor o, en su caso, la antimetalepsis, esto es, la irrupción de la ficción en lo que se ofrece como vida real (la representación de dicho inmiscuirse de lo ficticio en lo real) la que siembre realmente la duda de irrealidad.

Veneris Tribunal. Scriva (Exeter Hispanic Texts)

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100 ideas para que tus hijos sean autónomos, de Anne Bacus Una reseña de Puri Escuredo Editorial Zenith http://www.librosyliteratura.es/100-ideas-para-que-tus-hijos-sean-autonomos.html 100 ideas para que tus hijos sean autónomos, de Anne Bacus David Roas menciona ese ambiente estable y seguro en el que lo fantástico recrea su amenaza: « […] para que la 588 historia narrada sea considerada fantástica, debe crearse un espacio similar al que habita el lector, un espacio que se verá asaltado por un fenómeno que trastornará su estabilidad.

Filosofía de las artes japonesas: Artes de guerra y camnos

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Consideraban al dramaturgo inglés como un maestro de «L’Inconnu», de las «fuerzas misteriosas que acechan a los hombres» y lo reivindicaban como modelo para su teatro de «misterio y sugestión». AA., extra dedicado a la ciencia ficción, Prensa Periódica S. Gracias a la ciencia y a la tecnología se hace «posible» o al menos «perceptible» la existencia de otras realidades ocultas. Junto al resto de sus hermanas, forma parte de una multitud de diferencias. Puedo hacer que mi hijo vaya por él – dijo la mujer, apartándose de mí.